Ο συνθέτης Carl Heinrich Graun, ένα από τα μεγαλύτερα ονόματα της γερμανικής όπερας του 18ου αιώνα, ήταν ένα από τα τρία μουσικά αδέλφια. Μετά το τραγούδι και τη σύνθεση όπερας στο Brunswick, μπήκε στην υπηρεσία του Πρίγκιπα Πρίγκιπα Φρέντερικ, ο οποίος, αφού έγινε Βασιλιάς, διόρισε τον Γκράουν Διευθυντή της Βασιλικής Όπερας του Βερολίνου . Μαζί με Johann Adoph Hasse (1699-1783), Graun ήταν ο κύριος συνθέτης της ιταλικής όπερας στη Γερμανία στα μέσα του 18ου αιώνα.

Ο θείος του CH Graun Graun μπορεί να του έδωσε τα πρώτα του μαθήματα στη μουσική. το 1714 μπήκε στη Δρέσδη Kreuzschule, όπου τραγούδησε στη χορωδία υπό τη διεύθυνση του JZ Grundig και συνέθεσε μια σημαντική ποσότητα εκκλησιαστικής μουσικής. Το 1718 έγινε φοιτητής στο Πανεπιστήμιο του Λειψία. Εκεί σπούδασε τραγούδι με τον Grundig, όργανο με τον Emanuel Benisch, πληκτρολόγιο με τον Christian Pezold και σύνθεση με τον JC Schmidt – τότε Kapellmeister της Όπερας της Δρέσδης . Ωστόσο, η ίδια η Όπερα της Δρέσδης άσκησε την πιο βαθιά επιρροή στον Γκράουν. Εκεί είδε την ανάπτυξη της σύγχρονης όπερας στη Δρέσδη .

Το 1725, ο CH Graun ασχολήθηκε ως τενόρος στην Όπερα του Brunswick. δύο χρόνια αργότερα έγινε αντιπρόεδρος του Kapellmeister και παρήγαγε την πρώτη από τις έξι όπερες . Το 1733, ο Πρίγκιπας Φρέντερικ (ο Μέγας) – ο οποίος ήδη απασχολούσε τον μεγαλύτερο αδερφό του Γκράουν, Γιοχάν Γκότλιμπ Γκράουν- προσπάθησε να αποκτήσει τον Graun · ο συνθέτης δέχτηκε μετά την αποδέσμευσή του από το Brunswick τον Μάρτιο του 1735. Μέχρι που ο Φρέντερικ έγινε βασιλιάς το 1740, ο Γκράουν δίδαξε τη νέα εργοδότη του στη μουσική θεωρία, σκηνοθέτησε την ορχήστρα του δωματίου και συνέθεσε και ερμήνευσε ιταλικά καντάτα στην κατοικία του Πρίγκιπα στο Ρέινσμπεργκ. Μόλις ο Φρέντερικ προσχώρησε στο θρόνο, ο Γκράουν έγινε Βασιλικός Καπελμέιστερ, του δόθηκε εξαιρετικός μισθός, και αμέσως στάλθηκε στην Ιταλία για να προσελκύσει τραγουδιστές για τη νέα όπερα του Φρέντερικ. Στις 7 Δεκεμβρίου 1742, η νέα Βασιλική Όπερα του Βερολίνου άνοιξε με το Cesare e Cleopatra του Graun .

Το έργο του CH Graun κυριάρχησε στη σκηνή του Βερολίνου, ΛΥΡΙΚΗ ΣΚΗΝΗ όπου συνέθεσε 26 όπερες για το σπίτι. Υπήρχαν προβλήματα, ωστόσο, ο Φρέντερικ απαιτούσε περιστασιακά τον Γκράουν να ξαναγράψει μια άρια που δεν του άρεσε και, στο Demofoonte (1746), ο βασιλιάς αντικατέστησε μια άρια από τον Χάσε για έναν από τους Γκράουν. Γύρω στο 1745, ο Βασιλιάς ζήτησε από τον Γκράουν να μεταβεί από τη γαλλική υπέρβαση στην ιταλική σινφονία και συνήθως έδινε – μερικές φορές ακόμη και έγραψε – τα λιμπρέτα για τα δράματα του Γκράουν. Αυτοί οι περιορισμοί και οι παρεμβολές έκαναν τις όπερες κάπως τυποποιημένες, αλλά ο Γκράουν κατάφερε ακόμη να υφαίνει μια γερμανική αίσθηση αντίθεσης στην ιταλική υφή του coloratura και τα έργα του είναι γεμάτα λαμπρές στιγμές.

Ο Der Tod Jesu (Ο Θάνατος του Ιησού) του 1755 παρέμεινε δημοφιλής στη Γερμανία μέχρι το τέλος του 19 ουαιώνα, κυρίως λόγω της εξαιρετικής του da capo arias. Λόγω των εκφραστικών χρωματική κλίσεων τους και το νευρικό ρυθμούς, οι Ρετσιτατίβο συχνά περιγράφεται ως απορρέουν από την Empfindsamer Stil ( «Feeling style») των μέσων του 18 ου αιώνα.

Ο Carl Heinrich Graun ήταν στο προβάδισμα των εξελίξεων στην da capo aria, πολλές από τις οποίες ενσωματώνουν πτυχές της οργανικής σύνθεσης, ιδιαίτερα στοιχειώδη μορφή σονάτας. Για παράδειγμα, αντί να διατηρεί το ίδιο κλειδί μέσω της αρχικής ενότητας του aria, ο Graun συχνά ορίζει το τελευταίο μέρος της ενότητας σε ένα δευτερεύον κλειδί. Κατά την επιστροφή αυτής της μουσικής, ωστόσο, το υλικό που αρχικά στο δευτερεύον κλειδί μεταφέρεται στο τονωτικό. Περιστασιακά ο Graun απέκλεισε την επιστροφή στο πρώτο τμήμα της aria, αντί να γράφει έναν μικρότερο τύπο aria που ονομάζεται cavatina. Ένα παράδειγμα είναι το » Godi l’amabile » του Montezuma . Σε αυτήν την περίπτωση, η τροποποίηση έγινε μετά από αίτημα του Frederick the Great, ο οποίος είχε γράψει το λιμπρέτο.